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“既市井又有內涵，既通俗又深刻，與眾不同的幽默感。”
“《衚衕人家》不僅從細節上呈現了我們真實的生活狀態，且始終帶著一份包容與關懷。
每個故事都與時代呼應，比如時裝模特、夏夜大停電、流行歌曲等等，都能讓人聯想到社會現實，聯想到自己。”
“《衚衕人家》堪稱今年的最大驚喜，劇中的調侃、幽默、諷刺、戲謔，開電視系列片之先河，它的出現，拓展了我國電視劇的美學品格。”
以於佳佳的文章最具代表性，她捨棄了媒體人立場，完全主觀：
“情景喜劇，其實是《衚衕人家》創作方自譯的。英文是situation edy，在西方廣為傳播。有固定的主演陣容，場景簡單，以臺詞為主，單集故事。
先說場景和人物設定。
將場景放在大雜院這個地方，無疑很聰明，它本身就充滿了濃厚的市井氣息。人物也非常豐富，老中青少四代人，有退休的國營員工，有當過兵的文藝幹部，有知識分子階層，有普通職工階層，有無職業者，有學生，有外地人。
從年齡、身份、文化程度、籍貫各方面來說，幾乎包含了社會上大部分群體。
這麼一群人聚在一起，自然妙趣橫生。
近年來，國內湧現出了一批優秀的喜劇電影，電視劇卻始終空白，還好現在彌補了這一不足。
喜劇要的是大眾化，太雅了叫孤芳自賞，太俗了拿不上臺面。《衚衕人家》是一部有觀賞門檻的電視劇，但編劇聰明的囊括了兩類群體。
一類是文化群體，比如 社會話題2
太陽落了山，衚衕實景，藍濛濛的透著點黑。
葛尤騎著小車唱著歌，正往家奔，冷不丁斜裡衝出一人，差點撞車上。
“哎哎，怎麼回事？”
“大哥，救救我！”
“怎麼了怎麼了？”
“有壞人要抓人，啊，來了……”
“你，你先躲躲！”
光線很暗，觀眾看不清那人的臉，只知道是個女的。
葛尤把女人藏在車後，自己在前面一擋，遠處跑過來一人，喊道：“誒，看著一女的沒有？”
“那邊去了，那邊。”
此人走後，他見女子十分可憐，衣服髒兮兮的，胳膊還受了點傷，便帶回大雜院安頓。
畫面一轉，雜院裡亮著燈火，一幫人各按坐騎，幾秒鐘後，女子入鏡，換了一件碎花小褂，梳著兩條辮子，眉目嬌媚，楚楚動人。
哎呦呵！
大家立時驚豔，葛尤更是瞪大眼睛，眉毛往上擠，擠出幾綹抬頭紋，做湯師爺狀。
同時全部消音，只有配的砰砰砰心跳聲。
“哎，這不何賽菲麼？”老媽忽道。
“是她，小百花那個，現在也拍戲了？”老爸辨認了下。
“人家早就拍了，沒成想這裡也有。”
“……”
於佳佳沒參與討論，她在欣賞這種新穎的表現形式，而且忽然想起了第一集 ，第一段臺詞。
這就是一見鍾情吧？
不知會不會見色起意……
“我家在南方一個小地方，媽早去世了，家裡還有個爸和弟弟。我爸為了給弟娶媳婦，要把我嫁給村裡的傻子，因為有彩禮錢。”
何賽菲聲淚俱下的自訴身世，浮誇的不得了，就是讓觀眾看出來她在演，“我不想嫁給傻子，偷偷跑了出來，就到了京城。”