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王扶霖瞪大眼睛，這，這怎麼做到的？難道真是自己踢壞的？
戴臨風也湊過來，“那個，就是小許說的動作指導吧？”
“應該是，可這椅子怎麼，怎麼……”
他百思不得其解，看也看不出來。
大家圍觀了好一會，深受震撼，一個是武指，一個是拍攝速度。太快了！一組接著一組鏡頭，跟走馬燈似的。
而且演員好像沒有完整的劇本，自由發揮，喊ng的時候，好幾次說的臺詞都不一樣。
大家震撼又疑惑，電視劇還能這麼拍？！
許非的感受更深一點，香港影視劇的拍攝週期短，眾所周知，但短不意外著爛。
《槍火》19天，《倚天屠龍記魔教教主》一個禮拜，《東成西就》半個月，《古惑仔猛龍過江》11天。
圈內充滿了浮躁、圈錢、跟風、黑道、幕後交易，可牛逼就牛逼在這種環境之下，居然還能誕生那麼多經典。
所以他一向認為香港娛樂圈在八九十年代，就如同位面之子，各種開掛。
導演、編劇、演員、歌手、攝影、美術、音樂……似乎這塊彈丸之地所有的靈氣，都集中在這二十年裡。
港人本身不懷念，因為環境糟爛。但我們作為看盜版碟的旁觀者，一提老港片，總有種特殊的眷戀。
那個時候，煙火繚繞，走位風騷，美人不僅美，還有演技。
連李嘉欣、關之琳公認的花瓶，演戲也起碼是合格的。還有老王，一向被低估，《青蛇》裡跟張曼玉鴛鴦戲水那一段，仇笑痴忽然闖進來。
老王那個眼神變化，吊打一票小花。
不過話說回來，待這奇蹟的二十年過去，香港好似被掏空了靈性，一落千丈，連演員都青黃不接。
“好了，大家來認識一下。”
好容易等劇組休息，阿隆招呼雙方過來。
“電視劇《武林故事》，講江湖恩仇的，這是我們男主角尹添照。”
嗨，況天佑你好啊！
許非上去就握手，熱情勁兒讓尹添照莫名其妙。
想當年，鳳凰衛視播《我和殭屍有個約會》，他正上初中。家長管得嚴，晚上得早睡，於是就 返京
儷智，這位美女經常出現在某些流派的小說裡，堪比另一些流派中的黃蓉。
不過眼下對她的興趣不大。
之前許非說動作指導，大家沒個直觀印象，現在清楚了。
一幫人就對那把椅子好奇，明明是完整的，實木的，怎麼一腳踢散了？趁著休息檔口，戴臨風就問，阿隆叫過一個武指。
普通武師地位很低，屁顛屁顛拎過一把椅子，幾人輪流摸了一遍。
原來是先把椅子肢解，再用細線綁好，留兩個活釦。兩邊各站個人，一人拽一頭，演員踢的時候，這倆人一拉。
嘩啦！
椅子就散了，然後線也細，看不出來。
許非抱著椅子研究那個系法，越看越巧妙，問：“這是你想的？”
“我哪有這份本事，是香港武師一代代琢磨的，現在都這麼用。”
“您貴姓？”
“我叫金童。”
沒聽過。
許非暗歎，沒聽過的一個傢伙，就能單獨指導一部武俠劇……
說實在的，內地影視業飽受波折，改革開放後還能迅速崛起，是件非常自豪的事情。跟香港影視界比，多數方面都不差，主要裝置和腦洞跟不上。
就說特效，其實香港也沒特效，徐克的老蜀山，還是找星球大戰團隊做的。更多的是土法特效，代表人物藍乃才，代表作《力王》。
而內地也不