以上的舞羊舞馬、鬥雞禽戲等節目雖然引人注目，但場內宴席間王公大臣、進士、文人墨客等三千多人，以及花萼相輝樓兩側的街道上萬觀眾們，猶如等待珍寶現世一般，滿心期待壓軸大戲，“犀、象共舞”的登臺，他們望著時光的指標，恨不得它轉得再快些，盼著那犀象共舞的精彩表演，彷彿那將是一場能讓靈魂都為之震顫的視覺盛宴。
百戲產生於秦漢之際，又叫作“蚩尤戲”、“角抵戲”、“角抵奇戲”、“角抵諸戲”、“角抵百戲”。實際上是以雜技為主導的多種民間技藝的綜合串演，包括各類競技、幻術、樂舞、俳優戲以及動物戲等多種表演藝術形式，其中有些內容是從西域傳入內地的。至隋唐兩代，百戲被推上歷史的高峰。不但宮廷和民間盛演百戲，而且逐漸流傳到全國經濟文化比較發達的各大小城市。唐朝時，百戲也稱“散樂”，大體上可分為雜技、歌舞兩大類，實際就是大型的文藝演出活動。演出時，場面盛大，聲勢宏偉。在雜技的各種形式中，難度最大的當屬竿伎。竿伎主要有頂杆和爬杆兩種。頂竿又叫“戴竿”、“竿木”、“尋橦”等。在唐玄宗開元年間，頂竿表演尤其受歡迎，被稱為“熱戲”。爬竿，又稱“緣橦”，隋唐民間比較流行。《隋書》中記載有一個叫沈光的少年善爬竿，曾爬上禪定寺門前高十餘丈的幡竿繫繩，系完繩子後“手足皆放，透空而下，以掌拒地，倒行數十步”，時人稱之為“肉飛仙”。這種爬杆上樹的技藝，經常在民間進行比賽。除了竿伎外，隋唐時期還有很多雜技形式。如呈力伎是表現力氣的技藝，如表演負重。
場內場外的觀眾仿若被施了定身咒一般，一片死寂。每個人都像被無形的大手扼住了呼吸，雙眼瞪得如同銅鈴，目光如利箭般直直地射向舞臺，那眼中急切期待的火焰，似乎要將舞臺都點燃，所有人都在盼望著犀、象那震撼登場的一刻！
司儀江浩然剛剛就像一位英勇無畏的戰士，拉高音二胡時傾盡了全力，將表演發揮到了極致，那股子拼命勁兒，好似要把自己的精氣神都從二胡弦中抽離出來。緊接著，他又不停地陪著皇帝飲酒，此時嗓子就像乾涸皸裂的河床，出現了嚴重的問題。他向盛會的總指揮貴妃娘娘提出，由胡姬代他主持下午的節目。他那面色，恰似霜打的茄子，憔悴得讓人心疼。娘娘見了，心裡就像被貓抓了一樣難受。她深知江浩然為了主持節目，連一頓完整的飯都沒吃過，真怕他這副身子骨一下子就病倒了。於是，娘娘滿是心疼地說道：“江愛卿，準了。你快先去好好地吃些美食、水果，把那耗盡的體力補回來。你可知道，這盛會晚宴的表演節目可是收尾的重磅戲，晚宴上胡姬有好些個節目要表演呢，到那時，還得你這個如同定海神針般的重量級司儀親自主持啊！
而此刻，大家正滿心期待著犀、象那雄偉壯麗的身姿。就在大家翹首以盼之時，一位宛如天仙下凡的絕色美人兒，已經邁著輕盈的步伐，踏上了這神聖的舞臺。她就是代替江浩然主持的胡姬美人。
胡姬美人如同一朵盛開在異域的奇花，在風中搖曳生姿。她的每一步都像是在書寫一首優美的詩篇，輕盈而優雅，彷彿腳下不是舞臺，而是夢幻的雲端。她的身姿婀娜多姿，如同垂柳在微風中輕舞，每一個動作都散發著迷人的魅力。她就像是光芒萬丈的太陽，吸引著所有人的目光，當她緩緩走到舞臺前，整個世界都彷彿因她而變得更加明亮。
胡姬美人輕啟朱唇，那如夜鶯般婉轉、如洪鐘般響亮的女高音，瞬間劃破長空，在花萼相輝樓中迴盪，她落落大方地用她獨有的女高音報出端午盛會第二場加時百戲“尋橦、屢索、假形戲舞、衝狹戲、俳優戲、躡球、跳丸伎、吞刀吐火、吞劍伎、跳劍伎、幻術、擎戴伎、舞盤伎、弄槍伎、犀象共舞”等節目。
尊敬的大唐玄宗皇帝、楊貴妃娘娘、各位尊貴的嘉