情感中流連忘返。
江浩然的二胡聲則有著一種獨一無二、攝人心魄的魅力，它宛如一根堅韌而又細膩的絲線，在音樂的廣袤世界裡輕盈地穿梭。這絲線像是擁有神奇的魔法，將李謨笛聲的空靈靈動、雷海青琵琶聲的厚重滄桑等所有音樂元素緊密地串聯在一起，編織成一幅絢麗多彩的音樂織錦。當二胡聲響起，似有一種無形的、神秘的力量在空氣中蔓延開來，這種力量如同春風化雨，讓整個音樂更加和諧統一，恰似一幅色彩斑斕卻又佈局精妙絕倫的畫卷，每一處色彩都恰到好處，每一筆勾勒都獨具匠心。它的音色或悠揚如飄蕩在雲端的仙樂，或悲愴如失去摯愛後的痛哭流涕，或激昂如戰士衝鋒陷陣的吶喊，或舒緩如母親輕撫嬰兒的溫柔撫摸，在這宏大的音樂大合奏中，二胡聲起到了畫龍點睛的關鍵作用，宛如一顆璀璨的明珠，鑲嵌在唐風龜茲樂的皇冠之上，使得整個樂曲成為了一個不可分割、完美無瑕的藝術整體，宛如一座不朽的音樂豐碑，屹立於藝術的殿堂之中。
二胡堪稱一件難學的樂器，而若想熟練地駕馭它，更是難上加難。二胡自身的結構特點，加之選材與製作過程中存在的隨機性，使得每一把二胡的音質和音色都獨具個性特徵。若要得心應手地演奏自己的二胡，就必須經歷一個熟悉二胡、調整二胡、掌控二胡的過程，並且要透過訓練全面掌握二胡的操作技術，進而具備演奏二胡的能力。
當面對一把二胡時，首要之事便是進行磨合。在磨合期，蟒皮的磨合最為關鍵。新蒙的琴皮通常質地較硬且緊繃，需要持續拉琴，讓其纖維組織適應各種作用力的傳導，從而引發琴皮振動。無論是內弦還是外弦，高音區或是低音區，長弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等各類弓法和指法，都要一一練習。唯有如此，琴皮才能適應不同力度的變化，使得琴皮的振動頻率在各個音高點上、在不同力度下，都能產生最佳的振動效果。當江浩然把琴皮的彈性達到最佳狀態時，琴皮完全“振”開了，此時，他手中的二胡聲音越拉越動聽。
隨著樂舞的進行，舞者們的隊形不斷變化。一會兒組成了壯觀的方陣，像是千軍萬馬在戰場上列陣；一會兒又變換成了優美的圓形，如同明月當空，寓意著團圓與和諧。她們手中的綵帶隨著動作飛舞，在空中畫出一道道美麗的弧線。她們的表情豐富多變，將舞蹈中的情感表現得淋漓盡致。歡快的部分，她們笑容滿面，讓觀眾感受到了喜悅；激昂的部分，她們目光堅定，展現出了勇氣和力量。
臺下席間三千多觀眾被這場精彩的表演深深吸引，他們目不轉睛地看著舞臺，沉浸在這美妙的音樂和唐風龜茲樂舞之中。唐玄宗李隆基坐在高位龍坐上，臉上露出了滿意的笑容，他對這個《唐風龜茲樂》的改變創新非常滿意，對這場表演十分讚賞。
王公大臣、後宮夫人、進士文人、各國使者、嘉賓們也紛紛點頭稱讚，眼中滿是驚歎與喜悅。特別是各國使節們更是看得如痴如醉，他們被大唐這相容幷蓄的文化魅力所折服，交頭接耳地低聲議論著，對這融合了唐風與龜茲韻味的樂舞讚歎不已。每一個精彩的舞蹈動作、每一段動人心絃的旋律，都像是在向他們訴說著大唐的輝煌與偉大，讓他們對這個東方大國又增添了幾分敬畏之情。
在那熠熠生輝、璀璨奪目的舞臺之上，樂隊前方靜靜擺放著的高高的架子鼓，恰似一位沉默無言卻又時刻蓄勢待發的巨人，透著一種威嚴而內斂的力量。
當《唐風龜茲樂》舞蹈如潺潺溪流逐漸匯聚成洶湧浪潮，緩緩步入高潮部分之時，樂聖李龜年穩穩地手持胡桃木鼓棒，剎那間，“咚咚咚”，開始發力敲擊起來，仿若開啟了一場震撼心靈的視聽盛宴。
那激昂的鼓點，宛如被徹底喚醒的雷神在花萼相輝樓國宴中心內憤怒地咆哮，“轟隆隆”“噼裡啪啦”，