應還挺大：「梨園何時有過這規矩，還臨場排戲？這聽起來像是鑽鍋啊。何況，還是你一個外行，想給內行排戲？」
鑽鍋意思就是演員臨時學習自己不會的戲。這會兒講究的是「臺上見」，臨場排戲，那內行是相當不恥啊，說出去都丟人。
徐新月承認，從說合應笑儂去貼餅來看，這紀霜雨對梨園行可能有點瞭解，也懂些佈景機關。但是，導演？在想什麼呢？
戲曲演員有過戲，有彩排，也有指導摳戲的，都是提高效果的方法，尤其武戲，必須排到準確無誤。但和增設導演還是兩碼事。
戲曲行業自古也沒有導演，大家都是各自鑽研，樂師歸樂師，演員自己練功，師傅教導，口授心傳，自己琢磨唱腔改良。
導演這個制度壓根就是西方誕生的。
即便在現代，戲曲舞臺到底需不需要導演，也是存在爭議的，尚有很多成名的戲曲演員不樂意讓導演來導戲。
紀霜雨也清楚這情況，就是想試試，畢竟長樂戲園現在處境不同，萬一徐新月病急亂投醫呢。沒想到徐新月還是堅守住了，他喃喃道：「還挺不好攛掇……」
徐新月：「……」
紀霜雨溜了，並不是說他認同徐新月的話。他個人認為，戲曲舞臺是可以有導演的。
說起來，在未來，華夏最早的戲曲導演，都是學的話劇那一套。
但是，家裡的長輩也曾給他說過舊聞——數十年後，戲曲界就有經導演改編創作傳統戲曲，成功推廣的例子，在當時被稱作「一部戲救活一個劇種」。
所以歸根結底，戲曲不怕有導演干涉，只怕沒有一個懂行的好導演，畢竟這行功夫太深了。
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