“例如與悅心堂簽訂契約，悅心堂全力將甄姑娘的畫作打響名氣，使得甄姑娘能成為如仇大家一般的畫師，而作為回報，甄姑娘需給予悅心堂一定保證，比如以後的畫作只供給悅心堂直接售賣或轉賣，當然，具體條件可以再相商。”
方朝清娓娓說著，漸漸挺直了背脊，臉上帶淺笑，侃侃而談時自有一股從容不迫、淵渟嶽峙的氣度，這股氣度，使得他完全不像一個小書畫鋪子的老闆，那談笑間灰飛煙滅的風流意態，儼然濁世翩翩佳公子，而那雖然精緻，但也不算太驚豔的眉目，竟曜如明珠美玉般，晃地人一時移不開眼。
甄珠便晃了一下神，隨即燦爛地笑道：“好啊。”
方朝清一說，她便明白了他的意思，甚至比方朝清本人還更明白，因為方朝清所說的，其實就是現代時甄珠早早經歷過的。
在“墮落”地跑去寫美食旅遊專欄前，甄珠也曾是小有名氣的青年畫家，專業上被業內前輩認可，在商業上她的畫作頗受收藏家和畫廊的歡迎，常常能賣出高價，讓許多同齡青年畫家羨慕不已，。這固然是因為甄珠的確有才華，但還有一個不可或缺的因素，就是甄珠簽了一個好的藝術品經紀人。
經紀人一詞因娛樂圈為人熟知，但其實各行各業幾乎都有經紀人，藝術圈也不例外，藝術品經紀人推銷、包裝藝術家，是連通藝術家與收藏家的橋樑，是可以讓藝術家專心創作，而不必過度為凡俗瑣事所擾的專業經紀人才。
這個行當由來已久，事實上很多藝術家、作家的妻子為丈夫打理創作以外的商業、交際事務，便是充當了經紀人這一角色，但這只是經紀人角色的雛形，現代的專業藝術品經紀人並不是人人都能做的，他們手握大量展會、畫廊、媒體、拍賣行、收藏家、策展人等等一切與藝術品相關的資源，將藝術家和藝術家的作品包裝推銷出去，居間收取經紀費用，藝術家的身價越高，他們所獲便也越多。
古代其實也有“經紀人”，便是每個城市都有的牙郎，牙行便是經紀場所，只是牙行更多的是撮合促成具體物品的交易，如房屋、牲畜、奴僕、絲綢等等，所起的只是一個居間作用，與重視包裝推廣的現代經紀人還是有很大不同。
但方朝清所說的，便很接近現代經紀人的含義了。
所以甄珠很有些驚喜。
穿到這個時代，她之所以沒有產生什麼闖蕩畫壇的想法，一個重要原因便是懶得營銷自己，而不營銷，不包裝，沒有同行的互捧，沒有權威人物的賞識，無論是古代還是現代，藝術家都是難以出頭的，想出頭便要慢慢地熬，運氣好興許熬久了能出頭，運氣不好——就像文森特·梵高那樣，所有人都知道他的畫值錢，只有他自己不知道。
當然，比起更多的死後仍舊籍籍無名，畫作被當做廢紙扔掉的畫家，其實梵高也可以稱得上幸運了。
甄珠骨子裡有些清高，又對金錢沒有太大的需求，所以在有了穩定靠譜的收入後，雖然又開始畫自己喜歡的畫，卻並沒有多少雄心，想要憑藉那些“正常”的畫在這個古代畫壇闖出什麼名氣，因為她知道那是一條艱難，且勢必會讓她做出許多妥協的路。
而如果有個經紀人，這一切便將截然不同。