</dt>
“嗯，全體人員務必到場。”
“那應該有大事宣佈。”
仨人到街邊，攔了輛出租。
司機是個三十多歲的男人，搭眼一瞅，發出不符合外貌的驚叫：“杜梅！”
“好傢伙！真是你啊，哎呀，我就說今兒喜鵲當頭叫……我太喜歡你那戲了，就你那個勁兒，一甩噠，越甩噠我越愛看……”
江杉掩住半邊臉，齜牙咧嘴，生理不適。
那倆狂笑。
一路忍受到匯賓大廈，在乘電梯的短暫功夫，一致達成讓江杉買車的意見。
上了八樓， 大步前進
說說美劇的製作流程。
先弄個劇本出來，放在專門的招投標平臺，物件是電視臺或網站。如果看中你的劇本，會先拍一集試播。
試播反響不錯，再籤一季的合約。
美國也有爛劇，但平均水準較高，就是因為這種制度。韓劇就更牛逼了，編劇權力全世界最大。
那國內什麼制度呢？
相比電影，電視劇政策非常寬鬆。比如立項，不需要完整劇本，拿個兩千字的大綱，透過便可以立項。
於是造成一種情況：我弄個梗概，立完項了，談幾個明星，然後直接找電視臺或網站。
平臺一看，故事大方向沒問題，明星也紅，就可能籤預購合同。也就是說，我連劇本都沒有，劇已經賣出去了。
跟著拿預購合同去談投資，錢也有了。
那我錢賺了，劇賣了，為啥還要費心思打磨劇本呢？
90年代到2000年初，是國產電視劇的黃金時期。往後影視圈娛樂化，土大款越來越多，鑽的就是這種漏洞。
以至於爛劇齊飛。
直到2020年，廣電才出臺針對網路劇、網路電影、網路動畫片的規定：必須拿完整劇本立項。
why？
不理解這個事情，為什麼不囊括所有作品？
再說說國內的影視公司模式，以華誼為例。
張婧林和王晶花是中國戲曲學院的同學，把她介紹到蘇越公司。王晶花跟著蘇越起家，早期做歌手經紀人。
後做演員經紀人，還開了家公司。
2000年，華誼跟她簽下一份“五五合約”，即王晶花在華誼五年，全權負責藝人經紀事務，收益五五分賬。
胡軍啊，雙冰啊，都是這期間紅的。
期滿後，王晶花率旗下十幾個明星，加入橙天娛樂，成為娛樂圈大地震。而華誼吸取教訓，開始內部改革，施行大組制。