在書畫收藏的浩瀚世界裡，有一個名字如同閃耀在藝術蒼穹的巨星，那便是被譽為“畫聖”的吳道子。他的真跡，宛如藝術海洋深處熠熠生輝的璀璨明珠，每一顆都散發著無與倫比的光芒，又似古老傳說中被神秘力量守護的稀世寶藏，散發著迷人的光暈，吸引著無數收藏家和藝術愛好者為之著迷、為之瘋狂。
我們在歷史課本中所熟知的《送子天王圖》，便是出自這位大師的神來之筆。當我們展開那畫卷，彷彿是輕輕推開了一扇通往神秘神話世界的大門，瞬間被帶入一個奇幻而美妙的境界。畫卷之上的每一筆每一劃都彷彿被賦予了神奇的魔力，使得畫面中的人物形象栩栩如生，呼之欲出，彷彿下一刻他們就會從畫中踏步而出，走進現實世界。
且看那天王，他的形象威嚴莊重至極。深邃的眼神猶如深邃夜空裡的寒星，透著一種看穿世間一切善惡的深邃與威嚴，讓人望而生畏。他身著的服飾堪稱華麗無比，每一個圖案都精緻細膩得如同是用最精細的絲線精心繡制而成，那些複雜而精美的圖案彷彿在靜靜地訴說著古老而神秘的神話故事，每一個細節都承載著千年的歷史與文化底蘊。再將目光投向那送子的情節，畫中人物的表情豐富多樣，堪稱一絕。有的人物欣喜若狂，那笑容彷彿能驅散世間所有的陰霾，洋溢著新生的喜悅；有的則恭敬虔誠，他們的神態莊重，每一個細微的表情都處理得恰到好處，生動地展現出對這一神聖時刻的敬畏之情。整個故事情節扣人心絃，觀者彷彿能聽見畫中傳來的歡聲笑語和低聲細語，那是一種跨越時空的奇妙感覺，讓人情不自禁地沉浸在這神秘而美妙的氛圍之中，彷彿置身於神話故事發生的現場。
唐代以後，吳道子的畫作在藝術領域的地位愈發崇高，歷代皇帝及大部分文人騷客，都對他的作品推崇備至，那種敬仰之情就如同虔誠的信徒對神明的頂禮膜拜一般。他們將吳道子的畫作視為藝術寶庫中最璀璨的瑰寶，愛不釋手，反覆品味其中蘊含的韻味，試圖從中汲取藝術的靈感和精神的滋養。
近代著名畫家徐悲鴻，便是吳道子畫作的忠實追隨者和狂熱崇拜者。他對吳道子作品的熱愛，宛如一團燃燒在心中永不熄滅的火焰，熾熱而執著。在他眼中，吳道子的每一幅畫都是無價之寶，尤其是那幅《八十七神仙卷》，更是讓他為之神魂顛倒。為了得到這幅真跡，徐悲鴻不惜傾家蕩產，甚至連妻子的嫁妝都變賣殆盡。在那個艱難的時期，他就像一位為了追求真理而不顧一切的無畏勇士，在藝術的道路上披荊斬棘、勇往直前。當他最終將《八十七神仙卷》擁入懷中的那一刻，他眼中閃爍的光芒比太陽還要耀眼，那是一種對藝術執著追求得到滿足的光輝，是一種對美好事物擁有的純粹喜悅，令人為之動容，也讓我們深刻地感受到了藝術的魅力是如此巨大，竟能讓一個人付出如此之多。
回溯到上世紀三四十年代，那是一個動盪不安、風雲變幻的特殊時代，整個世界都被戰爭的陰霾所籠罩，中華大地也未能倖免。在那個時期，二十萬元是一個足以讓世人驚掉下巴的天文數字，這個數字所代表的財富是如此巨大，恰似一把神秘的金鑰匙，彷彿能開啟無盡財富的寶庫。這筆錢在當時的購買力令人咋舌，它可以輕輕鬆鬆地將北京城二十套四合院納入囊中。四合院，在中國人的心中，是家的象徵，是穩定和財富的代表，是無數人夢寐以求的安身立命之所，其價值不言而喻。然而，在這個戰火紛飛、硝煙瀰漫的時代背景下，有一位宛如璀璨星辰般閃耀於民國畫壇的大師——徐悲鴻，卻做出了一個令世人震驚的抉擇。
1937 年，戰爭的硝煙如同惡魔伸出的利爪，無情地在中華大地肆虐蔓延，所到之處一片狼藉，百姓生活在水深火熱之中。而香港，在這一片混亂中，宛如一座在狂風暴雨中飄搖卻暫時保持著一絲安寧的藝術孤島。在這片特