他們實在想不通：你一個能寫過譚佑安的人，為什麼要去戲園打工？？我們對你那麼放心, 去打你的臉，你卻一點都不講武德，搖身一變成了教育部長口中可堪開宗立派的書學家？！
能夠寫文章刊登, 不說都是飽學之士，肯定讀過書。如此罔顧事實, 在演員、機關上都無法勝過, 便強自指責導演，立刻成了笑話。你要不是罔顧事實就是學識淺薄, 自己選一個吧。
這些人自己都羞得恨不得設法銷毀已經賣出去的刊物，劇評裡的指責, 如同一個迴旋鏢把他們自己都戳死了。
吃瓜群眾很是笑了一陣, 劇評家互相攻擊看多了，這種被打臉的看得少，還挺有意思。
從這日起, 對面的劇評家都心有餘悸，一時都不敢再發文攻擊。
以《書學教育》的創刊號發行為節點，雙方票房漲勢漸漸可見區別。
刊頭事件其實是個導火索，只是被《書學教育》加快程序，事情早已明白——
本來嘛，鶯歌舞臺機關令人眼花繚亂，也做得實在太滿。大家看彩頭戲，彩頭重要，戲也很重要。如此熱鬧得一時，卻不能長久。
否則，京城也有遊樂場，魔術、雜技表演都可以看到，總得和他們有區別吧？
長樂戲園的《感應隨喜記》堪稱雅俗共賞，又紅了個美貌旦角，票房排的隊肉眼可見一天比一天長，呈上揚趨勢。
再說這《書學教育》發行後的影響。而今書學界鋼筆、毛筆之爭，不比戲界新舊之爭硝煙味淡。
此刊一出，原來那些爭論鋼筆和毛筆的人士有新事做了，那就是調轉槍口——一起罵用鋼筆圖快不好好寫的人啊！
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