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所以整個下半年，全國最重大的文藝活動，一個是剛閉幕的電影節，一個就是10月下旬的金鷹獎。
業內和媒體極其關注，發了不少評論性文章，結合金鷹獎闡述近年電視劇發展，和暴露的諸多問題。
臥室，晚飯剛過。
幾盤殘羹剩飯擺在桌上，誰都懶得收拾。
小旭抱著熱水袋在床上看電視，許非坐在沙發上看報紙，隨口道：“我過陣子去魔都拍廣告，你去麼？”
“不去。”
“那我得走上十來天，還有個金鷹獎要參加。”
“跟我有什麼關係？”
“告訴你一聲啊……”
許非微微轉頭，見一隻小手搭在旁邊，遂握住把玩，“十來天也是估計，不過月底前我一定趕回來。”
小旭抽了一下沒抽動，抿著嘴不吭聲。她也知道自己抽不動，可就是擰。
而他輕輕摩挲著，忽然不動，直盯盯看著一篇文章。
中青報，八十年代最具影響力的報紙之一。什麼張志新、張海迪，就是他們報道的，以前每週三刊，今年才變成日刊。
這是副刊的一篇評論：《國內電視劇的地域性差異》。
“中國幅員遼闊，人口眾多。一方水土養一方人，各地的文化風俗喜好自古不同。如今又包含了電視劇。
東西南北中，南北相差最大。北人不愛看南戲，因為聽不懂；南人不愛看北戲，因為不對味兒。
電視劇也存在這個問題，有些劇到了北方就遇冷，到了南方就水土不服。
如何消除這種隔閡？
首先我覺得原因有兩個，語言和文化。
在日常生活中，別說南北，就一個縣，一個村，都有不同的方言。國家近些年推廣普通話，正是要解決這個問題。
電視劇也一樣。其實現在做的非常好，熒幕上基本都在講普通話，對消除地域差異是良好幫助。
至於深層次的文化因素，我覺得要提高立意，去挖掘一些社會共性……說到這裡，不得不想到本屆金鷹獎，有幾部呼聲很高的電視劇。
比如魔都臺拍攝的《東方大酒店》、《家春秋》。雖以本土為背景，但講的是全社會的問題。
《家春秋》是名著，雖發生在蓉城，但真切反映了那個時代，揭露了封建專制制度的罪惡。
《東方大酒店》發生在魔都，但描寫了年輕的改革家面對守舊官僚勢力的種種磨難，直指改革浪潮中的假醜惡。
此外還有《末代皇帝》，嚴謹端正，講述了那段特殊時期的一個特殊人物。
三部劇的共同點，都是立意高遠，超脫了地域束縛，講人與社會的共性。而且全篇採用普通話，觀眾毫無壓力。
反觀《衚衕人家》，在國家大力推廣普通話的環境下，反其道而行，出現了大量的方言角色。
雖在內容上深刻，關注現實問題，表現手法卻不是那麼令人接受。男女主角講的是半文不白的‘京片子+普通話’，劇中體現也是京味兒文化。
這對消除地域隔閡是不利的，尤其很多年輕人在模仿劇中的臺詞腔調，視為一種流行……只有當普通話普及，創作者都在關注共性問題，電視劇才會適用於所有觀眾……”
小旭見他半天沒吭聲，好奇道：“你看什麼呢？”
許非把報紙遞過去，她瞧了瞧，笑道：“好靶子，好靶子。”
“什麼好靶子？”
“人家點名批評，你反擊回去，一來二去熱度不就有了？”
“誒，我可沒那個心思！”
“少裝蒜，瞧你那眼神，指不定正謀劃這個呢。”
“嘖！”