雅韻復揚八字刻痕。
琴身斷紋會騙人，絃音記載會有誤差，但他指腹傳來的觸感精準無比，確定了他的判斷。
這是不到二十年的新刻，琴身遍佈蛇鱗梅花紋路，唯獨字型凹槽處嶄新光滑，有故意做舊的顆粒突起，絕對不是生漆、木材經過時間自然風化形成。這樣的琴身，怎麼會是唐代斫制的烏木？
鍾應說得十分肯定，看向樊成雲的視線飽含慍怒。
師父，這不是雅韻，這是一張新制的現代仿品。
怎麼可能！
一直在傾聽翻譯的斯坦福，率先提出異議，我就知道，不能讓樊大師之外的傢伙彈奏這琴。你什麼身份，你有什麼資格？居然敢說這琴是假的？
稍安勿躁。
樊成雲面對資產經理人的怒火，顯然選擇維護自己的徒弟。
他只是提出自己的觀點，稍加佐證，我們古琴鑑定真偽從來如此，斯坦福先生沒有必要這麼生氣。正常的討論罷了，真的做不了假。
斯坦福的憤怒，在樊成雲悠然平和的勸說裡散了不少。
他皺著眉看向周俊彤，傑西卡，你在貝盧博物館保護這琴五年，又一路護著它回國，你來告訴這個小子，他到底錯在哪兒了！
鍾應抬眸看去，見周俊彤神情如遭雷劈，盯著他的視線都寫滿了驚慌。
幸好她聲音還算平靜。
這琴從2007年帶回貝盧博物館的時候，狀態非常糟糕。琴身遭到蟲蛀，琴絃斷裂，看起來就像吊著幾根絲線的爛木頭，十四年來，經歷了大大小小的修復近百次。
所以，就算你手上有記錄這琴音色、木質感的文獻，也不可能和這琴現在的狀態完全符合。
古琴不是瓷器、畫卷，僅憑修復外觀就能完好如初。
周俊彤說，十絃琴每一次的修理記錄，用材、用料、用漆、用弦數量巨大。
雖然她沒有經過手，但她細數每次修復，都能憑藉記憶，把記錄的過程說得清清楚楚。
鍾應一邊聽，一邊用手撫摸琴身。
無論專業的文物修復師如何解釋，他只覺得心下一片冰涼。
這琴真假與否，和你們的修復次數、修復程度無關。
鍾應安靜聽完，又重新屈起手指，用指節敲了敲琴身，聲音沉悶短暫。
這是烏木，但音不入木，必然不過百年。我相信貝盧博物館都是專業文物修復師，不會隨隨便便用大片新木材，替換完整的千年烏木，就算是我們斫琴師新制的古琴，也不會犯下這樣簡單的用材錯誤。
他又問，既然你們修復了近百次，有沒有剖修過？
剖修？周俊彤不能完全理解他的用詞。
鍾應解釋道：將琴的面板與底板完全拆開，重新整修古琴內部結構，視情況斫木或貼木，讓琴腹音槽恢復原樣。
周俊彤想起來了，她急切回答道：
有。當時修復的記錄寫過，為了這張十絃琴，貝盧博物館特地前往中國請了斫琴師，又在義大利找了不少樂器修理專家，還買了幾十張古琴練手，反覆練習，才敢開啟它。但是，琴腹損毀嚴重，只能勉強看清較深的凹槽，修復起來非常困難，幾乎把整張琴換了新。
將琴換新，讓琴和文獻記載相差甚遠，簡直是文物修復師的災難。
周俊彤額頭沁出薄汗，顧不得擦去，小心翼翼的確認道：是我們修復出了問題，它才聲音不對的嗎？
不是這個原因
樊成雲見她如坐針墊，慈祥的安撫她，你們做的工作非常優秀，能將一張琴槽損毀、渾身蟲蛀的斷線琴修復成現在這樣，已經堪稱奇蹟。但是
他看向怒不可遏的斯坦福，不疾不徐的說：貝盧親口告訴我，這張十絃琴花費了