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在劇組待久了，對戚澍這個角色，顧熠愈發收放自如。
他做的人物小傳裡，戚澍是一個很暖的角色，《山花》這個故事本身就是溫暖的，作為主角，戚澍永遠會給人向上的感覺。
細節方面可以慢慢琢磨，但戚澍這個角色的氛圍絕不能有錯。
唐懋也很喜歡顧熠對於角色的理解。
在一開始，顧熠的拍攝確實有不到位的地方，但這主要是他和自己對角色的理解有偏差。
在慢慢掌握到角色的精髓之後，顧熠就是劇本中的戚澍本人。
戚澍會和學生們一起在山間嬉戲、打鬧。
也會在白天家訪之後悶到睡不著覺，半夜醒來在筆記本上為學生規劃好前途。
還會偷偷把學生帶到學校被憤怒的家長放狗追。
在唐懋看來，顧熠演繹的戚澍很青春很活力，幾乎是那些堅守在山村的老師的還原———正是因為戚澍有著用之不竭的力量，他才能成為那個堅守到最後的人。
顧熠的演繹是能讓人感受到這股能量的。
就像他在《一枚信箋》裡演的沈遙，無聲卻堅定，沈遙究竟是一個什麼樣的形象，《一枚信箋》有原著描寫，但文字是文字，動態是動態，被顧熠演繹之後，沈遙才有了最直觀的參照。
他扮演的戚澍也是如此。
角色的靈魂在一點一滴的細節中被展現，唐懋一天天看著顧熠的表演，就像看到一張叫做戚澍的拼圖被他一點點填滿。
變得充實而有熱度。
這個角色是他創作的，卻被顧熠給演活了。
094 拍攝g
《山花》前半部分拍攝很順利，但當劇情進入後半部分後，顧熠慢慢體會到了演繹戚澍這個角色的難度。
那是戚澍中老年以後的故事。
顧熠的妝容、造型都要往滄桑了改動，但更重要的是，中老年的戚澍和年輕時的戚澍形神是完全不同的。
顧熠作為演員的閱歷還不足以讓他駕馭這個年紀的戚澍。
在劇組待久了，唐懋清楚顧熠不是不肯打磨的性子，倒不回再和他多說琢磨琢磨了，但顧熠自己已經察覺到了瓶頸。
戚澍這個形象該如何去構建，只靠想象力是不夠的，顧熠向唐懋請了幾天假，為角色找尋靈感。
靠妝容和造型去彌補年齡的差距並不夠，雖然顧熠能把角色演繹得像模像樣，但他自己回看自己演過的片段，卻覺得只有形似，核心還是不夠。
顧熠去拜訪了山村裡的老師，聽他們講從城市來到山間的遭遇，也看了不少影音資料，他腦海中一直思索他扮演的戚澍和真實的鄉村老師之間的區別。
這些老師的動作、情感、經歷……看得越多，記錄越多，顧熠越覺得，他在拍片前做的準備遠遠不夠。
好在現在彌補也不算太晚。
幸運的是，他遇上了唐懋這個導演。
唐懋是願意在細枝末節上下功夫的性子，以往和別的演員合作，他不介意一遍遍重拍，消耗空裝置的剩餘價值。
顧熠由著他的性子磨，《山花》的拍攝進度反而比他之前的電影要快。
因而唐懋不介意等一等顧熠，等顧熠狀態恢復了，拍攝再重新啟動。
唐懋甚至花了一天時間向顧熠講述他寫《山花》劇本的初衷。
“我就是山裡考出來的學生。”唐懋道，“我沒遇上戚澍這批老師，但家裡弟弟妹妹遇上了，我當了導演之後，家裡弟弟妹妹和我說，讓我寫個故事講講他們老師。”
顧熠一直在觀察，找尋這些老師的共同點，把他觀察到的內容糅到對戚澍這個角色的演繹中。