影展現場，結果兩人去得太早，影展還沒有開門，但場館外的確已經有影迷在守候了，各國面孔都有。
顧熠和唐懋也老老實實排起了隊。
《山花》在隔壁的觀影廳，顧熠和唐懋選了兩部電影，一部是伊朗出品，另一部則是西班牙電影。
顧熠以前看電影並不多，但當了演員之後，他各個題材、各個型別都有涉獵，al電影節的好處是，他可以在現場看到一些不會在國內上映，或者資源都找不到的電影。
一般來說，非英語國家的影片一旦在國內上映，顧熠必然是會去看的。
從傳播的角度看，非英語片本身就有劣勢，但在這種形勢下依然能進入國內市場的，絕大多數都是佳作。
顧熠曾經聽說過，一位黎巴嫩導演的影片在海外遇冷，北美市場只斬獲了一百多萬美元，卻在國內拿到了3億票房，這部影片因此成為中東地區史上最成功的電影，也讓導演本人從無人問津到成為熱門導演。
這次兩人去看的這部伊朗電影同樣是如此。
至少顧熠覺得，在拍「殘酷」這個主題的時候，這部電影很有借鑑意義。
孫有明那代導演很會拍殘酷現實，也因此在海外市場上贏得了不少榮譽，但四十年前、三十年前所反映的「殘酷」，現在依然在被反覆拍，觀眾是很難有共鳴的。
有些電影劇情植根於現在，而有些電影一直在緬懷過去，或者說，沉浸在過去，從某種程度上說，它們已經脫離了現實，但導演們卻沒有意識到。
過去有過去的殘酷，現實也並非一片美滿，有些主題說得太多，在不瞭解的人眼裡不過是無病呻吟。
顧熠不喜歡那些以「敢拍」為賣點的電影，題材有新有舊，舊的題材未必拍不出好電影，一部電影的優勢應該在故事，應該在它所引發的人類共有的情感，而不在於它的大膽前衛。
這部伊朗電影裡，演員的演繹也讓顧熠印象深刻。
他拍電影的時候會追求真實感，但他依舊不能擺脫「拍」這個詞，而面前這部電影，演員所展現出來的東西比他要真實得多。
而下午看的那部西班牙片，在設定上相當新穎，細節一環扣著一環，很縝密，讓人難以找到bug。
“是不是覺得電影都不錯？”唐懋問。
他手頭有一部參展電影的簡介，顧熠粗略一看，不少題材他都很有興趣，有一部和《山花》題材相似，但敘事手法完全不同。
al電影節上，大片出場的頻率很低。
上個世紀末，包括好萊塢電影在內，獲獎電影本身的票房都很不錯，大眾向的口碑也很出彩，但到了近些年，商業電影和文藝片最後形成了一道巨大的鴻溝，彼此間很難跨越。
“確實不錯。”顧熠點頭道，“就是時間太緊了。”
“我挺喜歡參加電影節的，特別是靈感不足的時候。”唐懋笑道，“獲獎倒是其次，重點來看看人家拍出了什麼好東西。”
參加al電影節的一眾嘉賓裡，《山花》這一組是最放鬆的，電影早早上映完了，票房遙遙領先，而這裡的大部分電影都要在al得到好評後才有登上院線的機會。
唐懋的熟人比顧熠多，兩人看完電影后，他便帶著顧熠去見了幾位導演，顧熠只在一旁聽著唐懋和導演們交流，多聽聽這些人的看法，對他拍電影也有幫助。
顧熠覺得這一天很充實，一點沒有浪費。
……
第二天，顧熠接受了幾家國內媒體的採訪，大多是《山花》上映時已經採訪過顧熠的媒體，問的內容也差不多———他對本屆al電影節的展望、是否做好成為al影帝的準備等等等等。
而海外媒體的採訪，圍繞的則是顧熠演繹戚澍這個角