壓根不挨著！所以他在旁邊寫了一大段，準備跟導演溝通溝通。
再比如這句：
“賈芸：叔叔放心！我雖說沒讀過什麼書，可還知道申包胥哭秦庭的故事。”
申包胥哭秦庭，許非不懂，專門去查了查，得知是《春秋左傳》的一則典故。
申包胥是楚國大夫，楚昭王十五年，伍子胥助吳攻破楚國。申包胥赴秦國求救，秦哀公拿不定主意是出兵還是不出，申包胥便哭秦庭七日，終救昭王返楚。
可以說，許非把劇本研究的通通透透，可越通透，問題就越多。他是三十年後的思維和審美，看這個年代的影視人物邏輯，總覺著有點呆瓜。
“唉！”
他讀著讀著，拿起筆又添上一句，忍不住搖了搖頭，隨手按下旁邊的錄音機。
沒錯，許老闆是誰啊？腰纏十幾萬的狗大戶，錄音機說買就買！而且買來不為聽歌，專為拍戲。
先自己念遍臺詞，用機子錄下，然後重放，聽聽哪裡不對。如此反覆，自然就能提高。
這招還是跟秦海路學的，嗯，這孩子現在才七歲……
話說後世的演員，一般分為三個型別：
第一種，理性大過感性，以秦海路、老段、馮元徵為代表。
第二種，感性大過理性，以前期的青哥、周公子、參加《極限挑戰》之前的孫洪雷為代表。
第三種，瞎幾把演，以楊壽天、楊天寶、百花居士、電鰻為代表。
所謂理性演員，都是純粹的技術流，案頭工作做的極為豐富，能將劇本吃到最透。拍一部戲四個月，前期準備可能就得三個月。
等到了現場，一看是哪場哪場戲，上來就能演，而且穩準狠。
對角色的控制力極強，善於設計，這個設計不是貶義，是一種表演技巧。
比如《白鹿原》裡，秦海路兼任表演指導，李沁有個咬手指的動作，秦海路就讓她一根一根咬，最後說你咬小拇指的時候，那個弧度和姿態是最好看的。
這就是一種設計。
許非雖然很帥，但自問木有靚仔青的靈性，達不到臨場發揮的程度，只得做做案頭工作。
“咕嘟咕嘟！”
“咕嘟咕嘟！”
水開了半天，一直在叫。
他提起水壺，倒進一個搪瓷缸子裡，又往懷裡一抱，權當熱水袋，手裡攥著劇本走出門去。
到了隔壁家，輕輕敲門。
“誰啊？”
門一開，露出歐陽的胖臉，表情挺意外，“許老師，有事兒麼？”
“過兩天就拍咱倆戲了，我想再跟導演請教請教。”
“哦，那你等會啊！”
歐陽本身就娃娃臉，小虎牙，可愛掛的，現成天又在女孩子堆裡混，顯得愈發溫軟。他回去披了件衣服，一起跑到王扶霖房間。
王扶霖見他們倆在一塊，便曉得為戲來的。
“王導，沒打擾您吧？”
“沒有，我還沒休息呢，你們後天就拍了，準備的怎麼樣？”
“倒是對了幾遍戲，這不請您過過目麼？”
“哦，那你們先演一段瞧瞧。”
許非遂指了指劇本，歐陽點點頭，之前也排過一次。
倆人稍稍拉開距離，許非先背對著，然後從懷裡摸出搪瓷缸子，假裝是食物，慢慢放在桌上。
歐陽則滿臉疑惑，問：“你是……”
他轉過身，喚道：“寶叔！”
“你……是誰？”歐陽愈發驚異。
“寶叔，是我！”
“芸兒？”
“叔叔！”
許非說跪就跪，撲通一聲矮下身，語帶哽咽