，主持這類歌舞表演對她而言，定是遊刃有餘，如魚得水。果不其然，胡姬在舞臺上光彩照人，靈動的雙眸與曼妙的身姿交相輝映，每一個動作、每一句臺詞都恰到好處，令臺下觀眾如痴如醉，沉浸在這精彩絕倫的表演之中。
而在這盛會的臺上，皇帝命他多畫一些作為國禮賞賜有功之臣，吳道子正在現場揮毫創作的《鍾馗捉鬼圖》正散發著獨特的魅力。那鍾馗的形象躍然紙上，墨韻中彷彿蘊含著神秘的力量，剛勁的線條勾勒出他魁梧的身姿，怒目圓睜，似能洞察世間一切邪惡，手中的寶劍彷彿即將出鞘，斬盡天下鬼魅。
這些畫後來從唐朝大臣的手一流出，如同一顆璀璨的星辰劃過歷史的長河，落入民間後，畫師們大量臨摹，換些錢好養家餬口，便成為家家戶戶端午、大年三十必備的“避凶趨吉”的招財納福的吉祥寶貝，一直影響至今。它不僅僅是一幅畫作，更像是中華民族傳統文化中對和諧與美好向往的圖騰，承載著世世代代人們對幸福生活的祈願，那畫中的鐘馗彷彿成為了守護萬家燈火的神明，庇佑著百姓免受邪祟侵擾。
世界上的路縱橫交錯，仿若一張巨大而複雜的網，千萬條道路蜿蜒曲折，其中哪一條路通向吉祥，哪一條路又暗藏兇險，普通之人並無未卜先知的能力。他們不信命由天定，對“一命二運三風水”這類學說嗤之以鼻，只願生活順其自然，如同山間潺潺溪流，順勢而流，雖無波瀾壯闊，卻也自得其樂。然而，當眼前出現岔路，一條向左，一條向右，這兩條路便成為了一個人最難抉擇的困境。恰似站在命運的十字路口，迷茫與困惑如濃霧般瀰漫心頭，不知該邁向何方。
大唐進入天寶元年至十四載，表面上全國上下呈現出一派歌舞昇平的盛世景象。城市中，亭臺樓閣錯落有致，街道上車水馬龍，熱鬧非凡。集市上，琳琅滿目的商品擺滿了攤位，百姓們歡聲笑語，討價還價聲此起彼伏。鄉村裡，田野裡莊稼茁壯成長，農舍中炊煙裊裊升起，孩童們在鄉間小路上嬉笑玩耍，老人們坐在門口曬太陽，怡然自得。河清海晏，風調雨順，時和歲豐，真可謂天下太平，國家安定，人民生活幸福美滿，如同一幅絢麗多彩的畫卷在歷史的長河中徐徐展開。
唐玄宗李隆基於先天元年（712）即位後，至開元二十九年(741)的整三十年間，曾奮發惕厲，多所作為，塑造出中國史上著名的“開元盛世”。那時的他，心懷壯志，猶如破曉的朝陽，光芒萬丈。他積極納諫，任用賢能，姚崇、宋璟等名臣輔佐左右，君臣一心，共同開創了政治清明、經濟繁榮、文化昌盛的輝煌局面。然而，維持一個國家的長治久安，興盛不衰，需上位者以身作則，持續督促下屬，方可維繫。
大唐在天寶年後(公元742 - 755年)，唐玄宗李隆基在位日久，心態漸變，一改往日勵精圖治的作風，不復開元年間的奮發省儉。進入天寶年後，此時的唐玄宗李隆基卻判若兩人，他和楊貴妃在華美的宮殿中，沉醉於聲色犬馬。他們貪圖享樂，遠賢近讒，放任奸相李林甫亂政，朝堂之上烏煙瘴氣。忠臣義士的諫言被束之高閣，奸佞小人的諂媚之語卻聲聲入耳。 在那雕樑畫棟的宮殿中，絲竹之聲不絕於耳，美酒佳餚堆積如山。他與楊貴妃如膠似漆，“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉如春”，後宮三千佳麗皆被拋諸腦後，獨寵楊貴妃一人，她們只能在冷宮中暗自神傷，如被遺忘在角落的殘花敗柳。他與楊玉環春夜漫漫，仍覺苦短，日上三竿，猶戀床笫之歡，兩人耳鬢廝磨，形影不離，為中國歷史譜寫了一曲老夫嬌妻的愛情喜劇。但好景不長，仿若晴天霹靂，安史之亂轟然爆發，瞬間將那曲原本悠揚的愛情喜劇攪得支離破碎，逐漸演變成了一場慘絕人寰的悲劇。唐玄宗李隆基，這位曾經輝煌一時的帝王，在慾望的泥沼中越陷越深。他因貪戀楊貴妃的美色，對楊家百般縱容，致