長一般為五刻鐘。”胡姬接著把樂舞的特點說了一遍：“‘唐風龜茲樂’舞蹈表演時要求表情非常豐富，節奏時急時緩，具有強烈的對比性。舞蹈動作有剛有柔，起伏鮮明，韻味無窮，具有著強烈的藝術魅力。在舞姿造型上，非常獨特，基本造型為以頭、腰、腿呈S型曲線，含胸出胯，總體姿態優美典雅。面部表情豐富，手型的變化和胯的聳出，所持道具豐富多樣。‘唐風龜茲樂’的樂隊編制以吹樂、彈樂和鼓樂並用為特色，其中吹奏樂器為主奏旋律及和聲，撥絃樂器奏旋律，兼奏節奏型，打擊樂器則擊打節奏。各種樂器的組合方式多種多樣，演奏方式也非單純的齊奏，而是有全奏、合奏、領奏或獨奏。”胡姬如數家珍，一口氣把“唐風龜茲樂”舞的主要特點說完。
貴妃娘娘責問道：“阿蠻，你看看，這是從一個十幾歲小丫頭口中說出，你半點不知，還不服氣嗎？你要是不服也可以，那現在一百二十六人就給你來領舞彩排吧，看看你有多大能耐。”謝阿蠻沒料到領舞沒爭到，反而遭到貴妃娘娘一頓數落，頓時愣在原地，就像被人潑了一盆冷水，滿腔的怒火也被澆滅了幾分。她心中清楚，誠如貴妃娘娘所言，她連彩排都不知從何入手，更不知道胡姬其實是貴妃娘娘送給未來乾兒子的大禮。她感覺自己就像一個跳樑小醜，在眾人面前出盡了洋相，下不了臺。
“無需多言，本宮決定之事，絕不更改，退下！”貴妃娘娘的語氣不容置疑，就像寒冬臘月的冰霜，冰冷刺骨。謝阿蠻咬了咬牙，心中雖有不甘，但也不敢違抗，只得灰溜溜地退下。她的舉動，讓楊貴妃想起了她這個舞后是如何靠攀附皇帝得來的。楊貴妃心中湧起一陣厭惡，她最恨那些梨園女伶靠色相勾引皇帝，在她看來，那些所謂的歌后、舞后，都不過是用自己的美貌和身體換取地位，就像一朵朵盛開在汙泥中的罌粟花，外表美麗卻毒害人。眼前這個謝阿蠻就是其中最囂張跋扈、欺凌身邊伶人的一個，她仗著皇帝的寵愛，在梨園裡橫行霸道，把其他伶人都不放在眼裡。
楊貴妃知道，這一嫉妒之心，就像一顆埋下的種子，遲早會生根發芽，為謝阿蠻埋下了禍根。如今的宮廷看似繁華平靜，但實則暗流湧動，危機四伏。安史之亂後，唐玄宗李隆基連自己心的楊貴妃的性命都難以保全，又怎會在意謝阿蠻的死活呢？多年以後安史之亂爆發，宮廷陷入混亂，謝阿蠻註定會有一個悲慘的結局，就像一片在狂風中凋零的落葉，被無情地捲入歷史的洪流。
江浩然走到李龜年身邊，在他耳邊輕聲說道：“李樂聖，你協助胡姬組織好樂隊彩排。這《唐風龜茲樂》承載著我們太多的期望，可不能有絲毫馬虎。”李龜年微微點頭，眼神中透著凝重。
胡姬平日裡就像一隻自由自在的小鳥，大大咧咧、嘻嘻哈哈，總是充滿了活力，給人一種沒心沒肺的感覺。但此刻，當她開始著手彩排時，就像換了個人似的。她站在那寬敞的排練舞臺上，眼神變得銳利而專注，宛如一位威嚴的女將軍，準備指揮一場至關重要的戰役。她的每一個動作、每一個眼神，都散發著一種不容置疑的權威。
江浩然看著胡姬認真的態度，心中滿是欣慰，他又對李龜年說道：“李樂聖，您也知道，以往《龜茲樂舞》多是獨舞或由幾個舞者組成的小陣容，那種表演形式就像一條孤獨流淌的小溪，雖然有自己的韻味，但未免有些單調。龜茲樂曲的《萬歲》、《藏鉤》、《七夕相逢》、 《舞席》、《同心髻》、《玉女行觴》、《神仙留客》、《擲磚續命》、《鬥鸛子》、《鬥百草》、《泛龍舟》、《還舊宮》、《長樂花》、《十二時》、《善善摩花》、《婆伽兒》、《小天》、《疏勒鹽》等，這些樂舞中都有多多少少的美中不足，以後，我們把以樂舞改造改造。在樂器方面，只有箜篌和琵琶為主，就像一幅只有兩種顏色的畫卷，缺乏豐富性。此次改革