鍾應感謝她的窘迫，禮貌的提著琴箱，領著浩浩蕩蕩的參觀隊伍前行，預設無事發生。
這世上恐怕沒有人比他和樊成雲更懂這張琴。
他在展櫃前站定，如同一位盡職盡責的解說，介紹道：
十絃琴，唐代斫制，取千年烏木，通體漆黑，鹿角調霜上生漆，制以十根冰弦，腹部刻有繁弦既抑，雅韻復揚字樣，故名雅韻。它通身斷紋似蛇鱗，琴尾斷紋似梅花，是千年古琴中最為罕見的一種。
雅韻琴在民國之前的蹤跡，暫時沒有資料佐證。
直至1932年，琴家沈聆先生成立遺音雅社，攜手民國音樂大家，為古琴、琵琶、二胡、編鐘、築琴譜曲，試圖重現漢樂府古曲，這張十絃琴才在沈家、遺音雅社有了詳細的記錄。
1937年，遺音雅社首次公開演出，為抗戰義演募捐，奏響樂府名篇。
四海皆贊遺音雅社鳴琴日，樂府佳篇復華光，至此，十弦雅韻沈靜篤與遺音雅社聲名遠播，盛極一時。
他聲音不疾不徐，時間介紹清晰無比，用詞跟展板一般委婉標準。
然而，鍾應頓了頓，才重新提起那段傷痛往事。
1942年，清泠湖淪陷，因遺音雅社拒絕給日本軍官表演，沈先生被捕入獄，從此十絃琴連同其他古樂器，流失海外，不知所蹤。
說完，他便話音一轉，看向貝盧資產經理人。
我非常感謝斯坦福先生代表哈里森貝盧歸還此琴。如今雅韻歸來，也算是彌補了沈先生生前遺憾。
只見斯坦福的翻譯完美轉達了鍾應的意思，引得那位資深經理勾起笑意。
十絃琴一直是貝盧先生心頭摯愛，沈先生更是他惦記多年的好朋友，我很高興能夠代替他來到這裡。
斯坦福讚美道：而且，我已經迫不及待的想要聽樊先生演奏曲子了。
樊成雲哈哈笑道：我多年撫奏七絃古琴，並不是十絃琴最適合的演奏者。我的徒弟九歲譜曲登臺，經驗豐富，對十絃琴也更有研究。如果斯坦福先生不介意的話，就請由他來展現這張千年古琴的魅力。
大師話一出，別說斯坦福不信，就是聽過大師無數次演奏的餘館長也不信。
您徒弟這麼年輕，才學琴幾年啊？樊大師，您就算謙虛，也不能在十絃琴面前謙虛。
樊成雲笑意不減，說道：我在七絃古琴上絕不謙虛，但是琴多三絃愁煞人，我對十絃琴的研究，也就五六年。我徒弟三歲學十弦，如今十八歲，我說他在十絃琴彈奏上的經驗比我豐富，絕對沒有誆騙你。
那不行。
斯坦福聽完翻譯皺了皺眉，說道：貝盧先生臨行前特地叮囑我，除了您，誰也不能碰這張琴。
無論你說這位年輕人，經驗如何豐富，我也會堅持履行貝盧先生交予的職責。
館長神情為難的看向樊成雲。
他肯定信任這位大師的話，偏偏斯坦福固執無比。
因為這項任性要求，古琴甚至沒有經過文物鑑定，直接進入了展櫃。
畢竟，貝盧先生不允許任何機器、任何射線去影響這張琴的品質，以至於餘館長也將希望寄託在樊成雲身上，希望這位古琴大師能夠準確判斷這張琴的年代和狀態。
這樣吧樊成雲理解斯坦福的堅持，他溫和的掃過鍾應手提的琴箱。
小應，帶的秋思嗎？
嗯。鍾應點點頭。
那就好。樊成雲笑道，在我彈奏雅韻之前，先請諸位聽聽我徒弟的曲子。
博物館特地留出來的演出場地，為的就是十絃琴千年遺音再現於世。
場館內的參觀者都聚攏過來，以為傳聞中樊成雲真的會親自試彈古琴，紛紛都不肯走了。
然