到主題，說道：“小韓，我最近正愁沒有好本子來拍，你這就是瞌睡了遞枕頭，正合我意，中華百年的發展，沒有人比我更懂了，這劇本交給我吧，明天就幫你找投資，價錢隨便開！”
換成別人得了文鶴山這句話，必然欣喜異常，點頭稱是。
可韓訓臉色遊移不定，不知該不該說。
文鶴山當然能夠看出來，他心裡詫異，卻仍是慈祥的說道：“小韓，你如果有什麼困難或者不願意就直說，我不會為難你的。”
韓訓清楚文鶴山的脾氣，於是誠懇的說道：“文老，這部劇是我一直以來的執念，它雖然寫盡了中華百年滄桑，但是在我心裡，它並不沉重，風格應該是輕鬆而愉快，哪怕主角六十歲，他也活得和六歲一樣灑脫。但是您擅長在電影裡表達歷史的厚重感和中華傳統文化的底蘊，鏡頭的表現帶著一種意味深長的迴響。這部劇，我不希望有什麼深邃內涵，只想展現祖與孫在中華美食中獲得的快樂。弗朗西斯六十歲，但是我希望他在鏡頭前表現出來的樣子，和曾經的陳銘書一樣充滿朝氣。他在食物裡經歷了外公曾經歷的歲月，六歲、十六歲、二十六歲、三十六歲……直到六十歲。雖然他是一位年輕的老人，但是他年輕得大家看著他帶著褶子的笑容，都覺得他非常年輕。”
文鶴山邊聽邊點頭，可聽到最後一句話，故意揶揄道：“你這是嫌老爺子老了。”
“不是的文老，您就像弗朗西斯一樣，活得恣意又瀟灑，但是電影拍攝風格不是容易改變的東西，您的電影總是古樸厚重，並不是網路上說的道具仿古、演員服裝考據嚴格，而是您在用電影表達思想的時候，營造的意境就是轉瞬百年的深邃悠長……”
韓訓不怕文鶴山的故意調侃，他懂得電影，也懂得文鶴山的鏡頭語言。
他說：“如果讓我選擇，我希望文航導演來拍《美味的心》。”
和上一世一樣。
捧著劇本的文航愣了，韓訓拒絕了能力超出自己數倍的爺爺，想選他。
第21章
文航心緒混亂，一臉錯愕顯得呆傻的問道：“為什麼？”
韓訓笑了笑，“你是新銳學院派導演，使用的鏡頭場景輕鬆活潑，即使有時候故事顯得跳脫或者癲狂，也不妨礙你的故事表達能力，畫面鏡頭的取捨恰到好處，洋溢著青春的不羈和無聲的反抗。我看了你的電影就覺得……你能拍出我想要的《美味的心》，簡單、通透，不去講述一百年的苦難和折磨，而是講述苦中作樂，心靈裡甘甜美味的故事。”
韓訓說得清楚通透，連文航自己都沒有意識到。
他不是照搬教材的導演，經常會在拍攝的時候，加入自己突然的靈感，他覺得應該用晃動鏡頭表達慌亂，用特寫表達茫然，沒有考慮過為什麼，就這麼去做了。
這些話，聽得他醍醐灌頂，就連他看好的編劇孫浩然，都沒有說出過這些……
而且，最近的孫浩然確實令他有些失望。
《全武行家》的初稿感覺很好，本該在修改一些場景之後變得更加精妙，卻偏離主旨越來越遠。
孫浩然甚至打算在這部劇裡添上莫名其妙的愛情線。
就像一個根本不懂劇本價值的門外漢，弄得文航煩躁不堪，又不能對自己喜歡的編劇出言不遜。
於是他將所有情緒彈奏在鋼琴曲裡，爺爺聽了都只是搖搖頭，說：“你彈錯了好多音節，吵吵鬧鬧的，琴技退步了。”
韓訓卻問：“你有什麼煩惱嗎？”
這個編劇沒有他想象的膚淺，相反，韓訓有極強的感知能力，懂得劇本語言，懂得音樂情緒，甚至看得明白爺爺的電影鏡頭和他的風格。
文航的心裡很矛盾，有一顆陌生的種子在靈魂深處紮根。