她選取的是《紐蘭德》的第一個故事：最後的精靈
紐蘭德大陸的最南端，是傳說中曾經有魔法師和精靈出沒的望月森林，而望月森林外，就是依託於它的望月小鎮，鎮子安詳寧謐，人們的生活數年不變，直到一輛來自王都的馬車駛入小鎮窄窄的小道，給這個古老的小鎮帶來了一絲外界的氣息。
馬車裡是抱著沒落貴族頭銜做美夢的布萊克夫妻，因為原本居住的王都發生了革/命黨人暴/動，布萊克夫妻嚇得逃離王都，帶著年僅十二歲的女兒，來到祖先留下的產業，偏僻的、位於望月森林邊緣的布萊克莊園。
小女兒蘇珊.布萊克因患有癆病，且不善言語而不受父母喜愛，陡然來到陌生的小鎮更是驚慌無措，但冷酷的父母整日只顧著抱怨和做美夢，全然沒有關心女兒的狀況。孤獨的小女孩只好自己尋找樂趣，而佔地廣闊又古老的布萊克莊園則成了她尋寶的樂園。
草叢裡的紡織娘，樹枝上的灰椋鳥，窗外的槲寄生，酸酸甜甜的醋栗……被親人忽略的小蘇珊卻在大自然中找到了無數同伴。直到有一天，她的探索之旅到達莊園最深處，一扇直達望月森林的門。
按捺不住好奇心的小蘇珊開啟了門，然後，她看到了原本以為只存在傳說和童話書中的生物——精靈，一隻幼小的、看起來跟她差不多大的精靈。
小女孩與精靈幾乎構成了整個故事，而零不過是一個路過者、旁觀者和記錄者。
而包小包之所以選擇這個故事，則是因為這個故事相對貼近人們熟知的現實——大背景類似於工業革命後期的歐洲，還有零、蘇珊、布萊克夫婦這樣真實的人物，卻又有著迥異於現實的奇幻色彩，比如精靈、比如魔法。
這樣的故事，可以完全做成動畫的形式，卻也可以將真人拍攝和動畫結合起來，製作出一個真假難辨的奇幻世界。
所謂畫鬼容易畫人難，誰都沒見過鬼，所以創作者可以隨便發揮而不會被人詬病不真實，但人人卻都見過人，因此如果刻畫地少有不對，就有可能被挑刺找茬兒。
所以，一部好的動畫，不僅僅要讓人覺得奇幻瑰麗，更要讓人感覺到真實，讓動畫中真實的部分更真實，才能讓幻想的部分更加有衝擊力。
因此包小包沒有忽略那些看起來尋常至極的因素，比如畫面角落裡的一棵牛蒡，比如布萊克莊園上大門上陳舊的徽章……每一個在書中一筆帶過的動物、植物甚至死物都被完整地還原，甚至還有因為囿於文字限制而無法表達出來的，也被她一一展現在動畫的畫面中，每一副看似簡單的畫面，都能追尋到其背後耐人尋味的故事。
這樣精細的製作，如果按照如今的動畫製作水平的話，毫無疑問需要耗費大量的人工和金錢，但是，包小包卻不需要。
包小包想要做的，就是將這個故事製作成一個大約二十分鐘的短片，其中包含了cg動畫、真人拍攝以及大量特效，最終成果就是一個3d立體cg電影短片。
這樣像是動畫又像是真人電影的cg電影早已不鮮見，米國好萊塢幾乎每年都有這樣的大片，包小包雖然有把握能在細節上比好萊塢大片做地更好，但是不管細節再怎麼好，其本質上卻還是一樣的，並不像《破滅》新引擎那樣遙遙領先於現有引擎。
但是，包小包具備一個好萊塢不具備的巨大優勢。
在好萊塢，這種動畫電影幾乎無一例外都是大投資大製作，因為後期和特效需要花費大量的人力。
而包小包掌握的最大優勢，恰恰就是能夠節省後期製作時的大量人力勞動。
在曾經那個遊戲進入全息時代，鍵盤網遊淪為玩家們懷舊的老古董的世界，動畫產業同樣有了翻天覆地般地發展，而且一定程度上動畫與影視、遊戲早已密不可分，因為它們都需要